Marcel Duchamp, La peinture, même (expo centre pompidou -> janvier 2015)

Marcel Duchamp a toujours eu un esprit critique et beaucoup aimé la caricature  d'où ce jeu de massacre!

Pour se renseigner => Marcel Duchamp, La peinture, même


Pour se renseigner => Marcel Duchamp, La peinture, même 2

En 1905, la grande rétrospective consacrée à Édouard Manet au Salon d’automne aurait décidé de sa carrière de peintre. Tout comme son frère Jacques Villon, Marcel Duchamp est fasciné par Le Déjeuner sur l’herbe (1863) et par Olympia (1865). Le corps n'est plus objet de désir mais sujet...

Duchamp dit de Manet, en évoquant ce Salon d‘automne : « Le grand homme c’était lui » et non Ingres ou Cézanne. Car Manet ne se contente pas de donner à voir des corps, il change les codes, prend à témoin le spectateur. Il peint avec des idées.


Edouard Manet - femme nue assise 1860-61

Les fauves:

Nu assis dans un tub - 1910
http://www.libellus-libellus.fr/article-marcel-duchamp-richard-baquie-wim-delvoye-chassez-l-intrus-111230421.html


Deux nus - 1910


Duchamp cherche à dépasser la manière fauve − ses couleurs soutenues, ses tâches en pointillé, ses contours autour des formes. Les corps, d’un blanc crayeux comme les nus de Manet, peints en aplats comme ceux de Matisse (Luxe 1 et 2, 1907), viennent illuminer un espace abstrait, un paysage schématisé. Comme Manet ou Matisse, Duchamp cherche à dépasser l’anecdote.

L’atmosphère énigmatique de cette œuvre n’est pas sans rappeler celle des nus de Félix Vallotton, ce que Duchamp, de son propre aveu, reconnaîtra.



DUCHAMP et le cubisme




Yvonne et Magdeleine déchiquetées - 1911

web a écrit:Ce tableau, le plus proche de l'orthodoxie cubiste, met en scène les trois soeurs de l'artiste: Yvonne au piano, Magdelaine au violon et suzanne au premier plan, de profil. Derrière, l'imposante statue de Madame Duchamp, de face, domine la scène. La délicatesse des tons pâles suggère une harmonie musicale conforme au thème. "ce tableau fut ma première tentative pour extérioriser ma conception du cubisme de cette époque".
http://impressionnistes.canalblog.com/archives/2011/01/07/20067805.html

Nu descendant l'escalier n°1 - Marcel Duchamp (étude préliminaire au n°2-1911)
http://arsalive.blogspot.fr/2012/02/centenaire-du-nu-descendant-un-escalier.html


Duchamp "à la Warhol" par Google Images
Nu descendant un escalier n° 2 sur internet - une version N°1 s'est glissée au milieu de ces photos de teintes différentes.


Le mouvement est très directement inspiré des chronophotographies de Marey, Eakins ou encore Muybridge.
http://www.scaraba.net/creanum/cubiste/472-marcel-duchamp-et-son-qnu-descendant-un-escalier-nd2q


Après le refus de Gleizes et de Metzinger d’exposer au Salon des Indépendants (février 1912) Nu descendant un escalier n°2 (voir chapitre « Déthéoriser le cubisme »), Duchamp, désorienté par leurs réactions et surtout par celles de ses frères, part pour Munich où, chemin faisant, à Bâle, ville natale de Böcklin, il découvre ses œuvres allégoriques.

Au cours d’une conférence, en 1949, Duchamp résumera les raisons de son intérêt pour ce peintre : « En Böcklin, j'ai trouvé une réaction contre le réalisme, ce que j'appelle la peinture rétinienne, et contre laquelle j'avais déjà l'idée de réagir, que l'impressionnisme, le pointillisme, le fauvisme ont magnifié. […] Non pas que je souscrivais entièrement à Böcklin. Mais il y avait quelque chose là. Il est l'une des sources du surréalisme. Absolument. »


Triton et Néréide - Arnold Böcklin - 1877
http://www.wikiart.org/en/arnold-b-cklin/odysseus-by-the-sea-1869#supersized-artistPaintings-260693


Marcel Duchamp, Le Roi et la Reine entourés de Nus vites, 1912
Huile sur toile, 114,6 x 128,9 cm
Philadelphia Museum of Art, Philadelphie
http://mediation.centrepompidou.fr/education/ressources/ENS-Duchamp_peinture/




D A D A


Réseaux des stoppages étalon, Paris, 1914


Stoppages étalon - 19137
http://mediation.centrepompidou.fr/education/ressources/ENS-cage/ENS-cage.html



Duchamp se retire... et pond les Ready made

À partir de mai 1913, il travaille à la Bibliothèque Sainte-Geneviève et ce, semble-t-il, jusqu’à son départ, en juin 1915, pour les États-Unis53.








À ses moments de liberté, il réalise Roue de bicyclette (1913-1964) et Porte-bouteilles (1914-1964), ainsi que les principaux éléments du registre bas du Grand Verre. Il a abandonné définitivement le parti rétinien de la peinture pour un art d’idée.


http://mediation.centrepompidou.fr/education/ressources/ENS-cage/ENS-cage.html


La mariée mise à nu par ses célibataires même



neuf moules maliks




La broyeuse à chocolat étape finale





Un article intéressant du Figaro, si! si! => DUCHAMP, MAN RAY, PICABIA : New York, dada et autres pitreries